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2013年12月4日晚,匡时2013秋拍“澄道——中国书画夜场”专场隆重开槌。在本专场中,傅抱石《幽谷话旧》以680万起拍,竞价缓慢爬升,突破千万大关,经过24口的叫价,最终以1500万落槌,含佣金以1725万元成交。拍前估价为800万—1000万元。

傅抱石创作于1964年的《镜泊飞泉》

中国嘉德2012秋拍即将揭幕,将呈现中国书画、瓷器家具工艺品、油画雕塑、古籍善本、名表珠宝翡翠门类拍品共3300余件,将于10月25日至27日预展,10月28日至31日拍卖,地点均在北京国际饭店会议中心。

此画为傅抱石六十年代初东北之行的系列画作之一,东北之行历时近四个月,行程四千多里,足迹遍布吉林、哈尔滨、长白山、延边、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山、千山、抚顺等地,期间作画课稿近百余幅。长期生活在江南的傅抱石,生平第一次亲身体验到了北国风光的无限壮美。这一次的写生创作无疑是继其两万三千里写生后的又一次体验,对傅抱石此后的艺术创作影响甚大,傅抱石对于这次写生的评价是“兹游奇绝冠平生”,长白山天池和镜泊湖,均为东北景物之精粹,他说:“中国山水画的发展自始就是妙悟自然,富于现实精神的艺术创造,而不是单纯地诉说视觉的客观描写。”其作品的艺术魅力,正在于他拮取造化素材后,所作出的概括提炼和艺术夸张。在造境过程中,他倾注了自我的理想和审美观。

2013年12月4日晚,匡时2013秋拍“澄道——中国书画夜场”专场隆重开槌。在本专场中,傅抱石创作于1964年的《镜泊飞泉》以880万元起拍,最终以1250万元落槌。拍前估价为1000万到1200万元。

中国嘉德国际拍卖有限公司董事总裁王雁南女士表示:十月初,我们刚刚在香港成功的举办了首场拍卖会,320余件拍品总成交额达4.55亿港元,这也提振了今年秋拍的信心。我们此次秋拍为藏家准备了众多质素上佳、品类丰富的拍品,且有很多首次亮相的精彩之作,希望邀请大家一起,共同享受艺术之美。

《镜泊飞泉》的瀑布占据画面左上角,出现了开阔的出水口,坚硬的岩石和几处树木,均以重墨勾染,衬托出瀑布的明亮,顺水流势干湿并用,画出了北国飞泻而下、跌宕奔腾的瀑布气势,从画面上来看,画家自创“抱石皴”的发挥,已经到了炉火纯青的阶段,这种笔法以散锋乱笔表现出山石的结构,以气取势,磅礴多姿,自然天成,也成为傅抱石打破笔墨约束的第一法门。其运用笔根擦染出镜泊湖边高耸挺拔的山坡,充分体现了山川的气势和山石的质感,以及山体在飞泉影响下的湿润感,以散锋笔法画水所造成的效果尤为显着,淋漓氤氲的水汽跃然纸上,令人神往,近景几个观瀑者虽点得很小,却不失精致,衣着色彩鲜艳,在整个画面大面积墨色的背景衬托下体现了点睛效果,对比山水之大,更衬托了声震山河、气势磅礴的画面,几棵大树由大块的点团和浓墨构成,在此处并不显得突兀,用笔殊为轻松灵动,略施薄薄淡彩,主要以水墨画成,然墨亦分五色,浓、淡、干、湿、枯的变化间,前后远近,层次自然分明,给人以气象浑穆之感。

《镜泊飞泉》为傅抱石六十年代初东北之行的系列画作之一,东北之行历时近四个月,行程四千多里,足迹遍布吉林、哈尔滨、长白山、延边、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山、千山、抚顺等地,期间作画课稿近百余幅。长期生活在江南的傅抱石,生平第一次亲身体验到了北国风光的无限壮美。这一次的写生创作无疑是继其两万三千里写生后的又一次体验,对傅抱石此后的艺术创作影响甚大,傅抱石对于这次写生的评价是“兹游奇绝冠平生”,长白山天池和镜泊湖,均为东北景物之精粹,他说:“中国山水画的发展自始就是妙悟自然,富于现实精神的艺术创造,而不是单纯地诉说视觉的客观描写。”其作品的艺术魅力,正在于他拮取造化素材后,所作出的概括提炼和艺术夸张。在造境过程中,他倾注了自我的理想和审美观。

其中,近现代书画部分将以四专场呈现六百余件精品佳构,网罗艺坛名家名品,推出的专场包括:嘉德书画品牌夜场大观中国书画珍品之夜,由代启儒风、写生真情、吾家欢喜三个精心策划专题汇集而成的艺苑风景专场及中国近现代书画(一)、(二)专场,务求为藏家搭建更完善的近现代书画平台,提供更为广阔的收藏选择。

傅抱石先生的山水画始终追求着中国传统哲学“天人合一”的最高艺术境界,“天人合一”是技法与性情的高度统一,是“我神”与“他神”的完美融合,其山水画的创作无疑为中国绘画史添上了浓墨重彩的一笔。

《镜泊飞泉》的瀑布占据画面左上角,出现了开阔的出水口,坚硬的岩石和几处树木,均以重墨勾染,衬托出瀑布的明亮,顺水流势干湿并用,画出了北国飞泻而下、跌宕奔腾的瀑布气势,从画面上来看,画家自创“抱石皴”的发挥,已经到了炉火纯青的阶段,这种笔法以散锋乱笔表现出山石的结构,以气取势,磅礴多姿,自然天成,也成为傅抱石打破笔墨约束的第一法门。其运用笔根擦染出镜泊湖边高耸挺拔的山坡,充分体现了山川的气势和山石的质感,以及山体在飞泉影响下的湿润感,以散锋笔法画水所造成的效果尤为显着,淋漓氤氲的水汽跃然纸上,令人神往,近景几个观瀑者虽点得很小,却不失精致,衣着色彩鲜艳,在整个画面大面积墨色的背景衬托下体现了点睛效果,对比山水之大,更衬托了声震山河、气势磅礴的画面,几棵大树由大块的点团和浓墨构成,在此处并不显得突兀,用笔殊为轻松灵动,略施薄薄淡彩,主要以水墨画成,然墨亦分五色,浓、淡、干、湿、枯的变化间,前后远近,层次自然分明,给人以气象浑穆之感。

傅抱石东北之行重要作品集聚嘉德秋拍

傅抱石先生的山水画始终追求着中国传统哲学“天人合一”的最高艺术境界,“天人合一”是技法与性情的高度统一,是“我神”与“他神”的完美融合,其山水画的创作无疑为中国绘画史添上了浓墨重彩的一笔。

傅抱石东北写生之旅的起因,源于与关山月的一次众所周知的合作。1959年傅抱石与关山月一同为新建成的人民大会堂创作巨幅国画《江山如此多娇》。此作于1959年7月开始动笔,9月底完成,作品问世后举国轰动。但在不到三个月的时间里完成如此巨幅画作,时间太过仓促,且又是两位画家的不同风格硬糅在一起,故而傅、关两人均认为该作尚有可以补正的地方。不久,二人便向有关方面提出重画该作,并获得了许多美术界人士的赞同和支持。1961年春,傅抱石和关山月再度莅京,共商重画之举。当时周恩来总理闻悉此事,认为原作还是不错的,何况屡次在画前与各国元首、使节合影,此作已经成为了国家的象征。同时考虑到傅抱石先生年事已高,怕其劳累过度,重画之事便搁置不提了。但二位画家既已来京,亦不必空跑一趟,遂安排两人同去东北游览写生。这便是傅、关二人东北写生之旅的由来。

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