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综观梁楷的绘画有两个不同时期,真正达到传统

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在中国绘画史上,唐代始有水墨画。水墨山水画始自王维,而泼墨法则始自王墨,到了北宋时米氏父子独创大写意泼墨山水,开一代新风,而真正把泼墨人物画推向高峰的是梁楷。

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(雅昌艺术网讯)2017年12月17日晚,北京保利2017年秋拍仰之弥高中国古代书画夜场在北京四季酒店举槌,本场共39件精品上拍。其中,华嵒《仙人白鹿图》以980万元起拍,1700万元落槌,加佣金1955万元成交。(拍前估价:RMB 11,000,000-15,000,000)

梁楷人,南渡后流寓钱塘。曾在宁宗嘉泰年间为画院侍诏。善画人物道释、鬼神、山水,是南宋画院中除马远、夏圭之外最有名的画院画家。他性情疏野,不拘小节,常常饮酒自乐,并愿与高僧逸士妙峰、化石间、智愚等往来,喜参禅问道。据《图绘宝鉴》载宁宗曾“赐金带,楷不受,挂于院内而去。嗜酒自乐,号曰梁风子”。

在中国绘画史上,唐代始有水墨画。水墨山水画始自王维,而泼墨法则始自王墨,到了北宋时米氏父子独创大写意泼墨山水,开一代新风,而真正把泼墨人物画推向高峰的是梁楷。

华嵒《仙人白鹿图》1748年作 17996cm

综观梁楷的绘画有两个不同时期:

梁楷人,南渡后流寓钱塘。曾在宁宗嘉泰年间为画院侍诏。善画人物道释、鬼神、山水,是南宋画院中除马远、夏圭之外最有名的画院画家。他性情疏野,不拘小节,常常饮酒自乐,并愿与高僧逸士妙峰、化石间、智愚等往来,喜参禅问道。据《图绘宝鉴》载宁宗曾“赐金带,楷不受,挂于院内而去。嗜酒自乐,号曰梁风子”。

华嵒(1682~1756),原字德嵩,又字秋岩,福建上杭人,扬州画派的代表人物之一。生活於清朝康熙、雍正、乾隆三朝,受石涛、八大山人影响很大,反对陈腐的师古之风,主张创新到形成自己独特的艺术风格,在艺术史上成就非凡,花鸟、人物、山水皆通,特别是花鸟画、人物画更是达到炉火纯青、日臻完美的境地。同时又精通诗词曲赋是一位真正绘画意义上的多面手。

第一、学习传统时期。此时他主要学习唐吴道子以来的绘画风格,师从画院祗候贾师古,贾是李公麟的学生,是着名的白描画家。从现存的梁氏的《高僧故实》、《释迦出山图》可以看出他此时的风格是属于画法工整,师法传统的时期。吴其贞说他画《渊明图》:“写渊明把菊行松树下,画法工致,精神迥出。”[吴其贞《书画记》。 ]《紫桃轩杂录》评:“梁楷写佛道像细入毫毛。”所以《画继补遗》说他“描写飘逸,青过于蓝”。这种扎实的传统白描功夫是其日后创大写意的基础。

综观梁楷的绘画有两个不同时期:

此绘画创作於戊辰冬十二月(即乾隆年间),正值其艺术创造的鼎盛时期,画中所绘老乾新枝、挺秀俊拔、松针繁密而不乱,色彩浓淡适宜,层次分明,松下有仙人白鹿人物宽袍大褂慈眉善目,形象飘逸逼真、画面浑然一体。真正达到传统的诗书画完美统一的境界,其画取法传统,删繁求简、以虚求实,用笔自然尽去斧凿之痕,立意高远皆超然物象之外,追求超脱笔触隽秀使作品具有极强的感染力。

第二、创大写意减笔人物的阶段。梁楷天性豪放不羁的个性,必然要导引他变法求新,梁氏中年以后,一变而为粗放飘逸的写意减笔的人物画风。这种以水墨为主、笔法简练的画风,据称是其学习石恪的结果。《图画宝鉴》说其画“传于世者皆草草,谓之减笔”,《书画记》记其《高僧图》“画法简略,盖效吴道子”,说明他的减笔画也是受到了传统的启发,而一变为粗放写意的。

第一、学习传统时期。此时他主要学习唐吴道子以来的绘画风格,师从画院祗候贾师古,贾是李公麟的学生,是着名的白描画家。从现存的梁氏的《高僧故实》、《释迦出山图》可以看出他此时的风格是属于画法工整,师法传统的时期。吴其贞说他画《渊明图》:“写渊明把菊行松树下,画法工致,精神迥出。”[吴其贞《书画记》。 ]《紫桃轩杂录》评:“梁楷写佛道像细入毫毛。”所以《画继补遗》说他“描写飘逸,青过于蓝”。这种扎实的传统白描功夫是其日后创大写意的基础。

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